(人评价)
作者 :
出版社 :
出版年 :
标签 :
推荐度:

严格说这是一本科幻的扫盲书。


大概4000年前,在亚洲西部,富饶的两河流域生活着智慧的苏美尔人。国王吉尔伽美什的英雄事迹很早就在人们口头流传。公元前16到17世纪之间,吉尔伽美什的故事被文字记录下来,并被镌刻到泥版上。19世纪中叶,考古学家在古巴比伦王国的废墟里,挖掘出了12块泥版。到20世纪20年代,泥版基本复原,翻译和注释也相继完成。人们惊讶地发现,泥版上共3500行诗句,记载着吉尔伽美什的所有英雄事迹。世界上第一部英雄史诗——《吉尔伽美什》(Gilgamesh)就此璨然现世。这部气势恢宏的英雄史诗,反映了上古人民与自然搏斗,探求自然规律与生死奥秘的过程。在后来出现的希腊神话故事和欧洲其他国家的民间传说中均可见到它的影子,就连《圣经》也不例外。《吉尔伽美什》有很多与《圣经》相对应的地方。学者S. N.克莱默证实,《圣经》并非原创,而《吉尔伽美什》就是其主要原型。伊甸园、夏娃的诞生、偷吃善恶果、大洪水、在神的启示下躲过洪水劫难等故事都源自于《吉尔伽美什》。 《吉尔伽美什》矗立在历史的源头,为世界尤其是西方文学体系提供源源不断的活水,科幻小说也是其中之一。对科幻来说,《吉尔伽美什》在提供了无数故事素材之外,还为西方奠定了富于幻想的传统,这对后世真正意义上的科幻小说的诞生有着至关重要的作用。

在文学史上,《吉尔伽美什》是英雄史诗,《真实的故事》和《格列佛游记》是讽刺性游记小说,《乌托邦》和《米克罗梅加斯》是哲学小说。然而,科幻从上述作品中至少学到了:
1.借助奇异的旅行展开故事。
2.建构一个超现实的第二世界。
3.假借幻想之物讽喻现实。

1973年,英国科幻作家兼学者布莱恩·奥尔迪斯在科幻史著作《狂欢亿万年》中,最先把科幻文学诞生的标志性事件追溯到《弗兰肯斯坦》的出版。这一见解得到了世界诸多科幻理论研究者以及科幻迷的认可。玛丽·雪莱被誉为“科幻小说之母”,成为科幻星空上亮起的第一颗明星。《弗兰肯斯坦》其实为后世科幻奠定了三个基调: 其一,对科学的反思; 其二,对宗教和哲学的思考; 其三,恐怖。《弗兰肯斯坦》对后世的影响极其深远,决不限于科幻。它被改编成多种艺术表现形式,呈现在全世界读者和观众面前。它曾经二十多次登上大银幕,许多导演都讲述了自己眼里的“弗兰肯斯坦”。它为英语添加了一个新的单词Frankerstein,一个创造出毁灭自己的怪物的形象。顺便说一句,当玛丽因为《弗兰肯斯坦》的出版而声名鹊起的时候,当初一起在拜伦别墅比赛写鬼怪故事的医生巴利多里受了点刺激,发奋疾书,写成了一部名为《吸血鬼》的小说。这部小说在文学史并没有什么地位,但它直接启发了爱尔兰作家布莱姆·斯托克于1897年写作《德库拉》,而《德库拉》被认为是现代吸血鬼文化的鼻祖。

在科幻文学史上,一般把威尔斯与凡尔纳并列为科幻小说之父。凡尔纳是注重科技的“硬科幻派”,威尔斯是注重幻想的“软科幻派”。其实这个评价就像硬科幻、软科幻的概念本身一样,都是表面化的。凡尔纳也写作了社会题材的科幻小说,而威尔斯则预言了空战、原子弹等“硬科技成果”。

1926年4月5日,美国各地的书报摊上同时出现了一本纯科幻小说杂志《惊奇故事》(Amazing Stories),创办者正是雨果·根斯巴克。根斯巴克在发刊词中这样写道:“这本杂志的诞生是一个崭新的尝试,无论就内容与形式来看都有其独到之处,其中有许多东西乃是在我们国内前所未见的。它不但在小说与文学上是一种创新。就连那种锐意改革,求新求变的精神也是值得我们赞誉的。”杂志副标题为Scienti Fiction,最终演变为“Sciencefiction”。这个词是根斯巴克生造的,是由scientific(科学的)一词和fiction(小说)一词拼缀而成,用来指已经默默发展了近百年却一直没有一个明确统一名字的那一类小说。这是世界科幻史上的伟大时刻,它标志着科幻从此开宗立派,独立发展。《惊奇故事》是世界上第一本专门刊载科幻小说的刊物,而根斯巴克被誉为“科幻杂志之父”。什么样的文章才叫Scientification呢?根斯巴克解释说,像凡尔纳、威尔斯和爱伦·坡这些人写的作品就是Scienti-fication,既新奇浪漫,又有科学根据,还有预见性的展望。为了纪念他所做的贡献,世界科幻协会于1953年以他的名字命名了科幻小说的创作奖——雨果奖。1967年,根斯巴克去世。

美国科幻作品黄金时代四大才子
美国科幻小说之父:罗伯特·海因莱因;写作机器:阿西莫夫;诗意科幻:雷·布雷德伯里;异形与超人的始祖:A·E·范·沃格特。
海因莱因被誉为“美国现代科幻小说之父”,一生创作了十多部短篇科幻小说集和三十多部长篇科幻小说。海因莱因最大的贡献就是,他带头冲出了杂志的封闭圈,把现代科幻小说带入了图书领域。1950年到1960年的十年间,他以图书形式共出版了22部小说。世界科幻小说协会从1974年起开始不定期颁发“科幻大师奖”,海因莱因是第一个荣获“大师”称号的科幻作家。 在总结自己的写作经验时,他归纳了如下法则:
法则1,必须动笔;
法则2,开了头,就得写完;
法则3,控制改稿的冲动,除非编辑发话;
法则4,必须把稿子推向市场;
法则5,不停地投寄,直到卖掉。
阿西莫夫不是第一个写机器人的科幻作家。他的贡献在于为了能演绎出一系列推理性和逻辑性极强的漂亮故事,他和主编坎贝尔为机器人建立了一套行为规范和道德准则,这就是“机器人三定律”:
1.机器人不可伤害人,或任人受到伤害而无所作为。
2.机器人应服从人的一切命令,但命令与第一定律相抵触时例外。
3.机器人必须保护自身的安全,但不得与第一、第二定律相抵触。

“科幻新浪潮”发端于英国。1965年,迈克尔·莫考克出任英国《新世界》杂志主编。他主张摒弃传统,力求创新,鼓吹将主流文学的元素引入科幻之中,竟使原本奄奄一息的杂志起死回生。这场运动很快从英国发展到美国,一大批科幻作家起而响应,于是在大西洋两岸共同掀起了新浪潮运动的高潮。
纵观新浪潮运动的观念与作品,主要特征如下:
1.刻意淡化甚至回避自然科学,着力引进社会科学,尤其是着力从神话和传说中汲取营养。
2.主题上对技术乐观主义持否定态度。
3.技法上向主流文学看齐,象征主义、未来主义、表现主义、存在主义、超现实主义等纷纷被引入科幻。
4.打破黄金时代的禁忌,将诸多有争议性的内容引入科幻。
美国“新浪潮”作家群包括菲利普·乔斯·法马尔(《情人们》,小说中大量的性描写引起了铺天盖地的非议)、萨缪尔·德拉尼(《通天塔-17》,将语言学引入科幻)、托马斯·迪什(《大屠杀》,人类被迫寄生到大树里)、凯斯·丹尼尔(《献给阿尔杰农的花》,一个心理迟缓的人通过手术成为天才,继而倒退到他先前的状态)等人。但真正堪称大师的是如下四位:把神话引入科幻的罗杰·泽拉兹尼;把生态学引入科幻的弗兰克·赫伯特;把女性主义引入科幻的厄休拉·K. 勒吉恩;把心理学引入科幻的菲利普·K. 迪克。

赛伯朋克(Cyberpunk)是个生造词,由表示“控制论(Cybernetics)”的Cyber,加上代表摇滚的Punk组合而成。 赛伯(Cyber)的含义是,总存在一个系统在统治民众的生活,这种系统总是依靠某种特定的技术来实现统治,如通过洗脑、克隆、遗传工程等方式。
朋克(Punk)原本是流行于70年代末的一个摇滚乐流派,他们在摇滚乐里寻求个体的独立、嘲弄统治者、嘲弄整个制度。 赛伯朋克(Cyberpunk)描绘的是社会边缘人如何把系统的统治技术变成他们自己的工具。这个词最早见于美国作家布鲁斯·贝斯克(Bruce Bethke)于1983年发表的短篇科幻《Cyberpunk》。这篇与计算机犯罪有关的小说无甚出奇,只是1984年12月30日,《阿西莫夫科幻小说杂志》的编辑加德纳·多佐伊斯在《华盛顿邮报》上发表了回顾性的文章《新的热点作家》,用“Cyberpunk”指称以威廉·吉布森《神经浪游者》为代表的新型科幻小说,这才使“Cyberpunk”名垂青史。
一般而言,赛伯朋克作品具有如下特点:
1.故事总是发生城市中,与高科技的计算机(网络)或生物工程有关;
2.世界图景破碎不堪,通常存在一个模糊的庞大组织;
3.主角通常生活在社会下层,一般是道德界限模糊的边缘人;
4.故事富于动作性与跳跃性。

克拉克与海因莱因、阿西莫夫并称为“世界科幻三巨头”。在数十年的科幻创作和科技研究中,克拉克积累了丰富的经验,并把这些经验总结为“克拉克基本定律”。这三条定律首先在《未来的轮廓》(1962)一书中提出。
定律一:一个德高望重的杰出科学家,如果他说某件事是可能的,那他可能是正确的;如果他说某件事是不可能的,那他也许是非常错误的。
定律二:要发现某件事情是否可能的界限,唯一的途径是跨越这个界限,从不可能跑到可能中去。
定律三:任何非常先进的技术,初看都与魔法无异。


延展阅读

(人评价)
作者 :
出版社 :
出版年 :
标签 :
(人评价)
作者 :
出版社 :
出版年 :
标签 :
(人评价)
作者 :
出版社 :
出版年 :
标签 :
(人评价)
作者 :
出版社 :
出版年 :
标签 :
(人评价)
作者 :
出版社 :
出版年 :
标签 :
(人评价)
作者 :
出版社 :
出版年 :
标签 :